由臺北市政府、臺北市政府文化局主辦，財團法人台北市文化基金會、台北市電影委員會承辦的「2016台北電影學院」壓軸單元「編劇講堂」，日前假香格里拉遠東大飯店舉行。課程特邀四位亞洲知名編劇小野（李遠）、張家魯、田開良、陳哲藝擔任講師，分享創作劇本的體悟及編劇要領，近600位學員慕名而來，場場座無虛席。而課程結束後，影委會今年的年度編劇盛事「第八屆拍台北電影劇本徵選」隨之舉行頒獎典禮，讓編劇好手齊聚一堂為得獎者喝采。
「編劇講堂」向來是「台北電影學院」頗受歡迎的一個單元，此屆開放報名首日便湧入逾千名報名者，其中包含第八屆「拍台北」電影劇本徵選比賽的參賽者、電影工作者及一般民眾。台北市電影委員會總監饒紫娟致詞時表示，「劇本」為一劇之本，此次受邀的講師都是「大咖」，但他們並非一夕成名，而是背後歷經數十年的堅持，才能在如今的地位上屹立不搖，受人景仰。她也勉勵學員，保有「辛勤的耕耘」、「堅忍的毅力」及「樂於接受新知的胸襟」，持續筆耕，終有一日會躍上舞台。
打頭陣登場的臺灣重量級作家小野（李遠），他與已故國際知名導演楊德昌交情甚篤，講座中他回憶起與楊德昌導演共事時的點滴，他表示，楊導是第一個教會他寫劇本的人，讓他明白編劇的原理就像是「建築設計」，首先得搭建樑柱，等到建構好劇情脈絡後，才能精雕細琢。他從曾參與編劇的《牯嶺街少年殺人事件》出發，分享劇本創作的要點，例如「田野調查」是劇本創作最重要的一環，當田野調查到達飽和狀態，故事就會如結晶般自然產生；而故事的選擇，就像是醫學中的「顯微切片」，編劇不能貪心地講所有故事，只能選擇其中一小部分加以渲染。他也指出，一個劇本的誕生必須「永遠站在理所當然的對立面」，以顛覆性的觀點敘述平凡故事。
曾以《天下無賊》榮獲金馬獎最佳改編劇本獎的張家魯，近十年來成功游走兩岸三地影壇，他分享擔任《狄仁杰》、《尋龍訣》等電影編劇時，與導演、監製、美術指導等人相互周旋的經驗：「編劇的宿命，即他的完成品永遠只是個藍圖或半成品。」如何在聽意見的同時，保留自己的創作空間，是編劇最重要的課題。他也認為，創作劇本的過程中，應該要不斷向人「說」劇本，從自己的表達和他人的反饋中，發現邏輯漏洞而加以修改，才能使劇本愈趨成熟。此外，他指出，「焦慮是一輩子的朋友」，任何編劇都會遭遇此磨練，而設法解決之道，即是「轉換工作崗位」，適當保持距離，設法紓解壓力，才能使創作更有效率。
曾以《父子》榮獲香港電影金像獎最佳編劇的田開良，以「戲劇跟影像的關係」為題，搭配《臥虎藏龍》、《後窗》、《鋼琴師和她的情人》、《色戒》、《悲情城市》五部經典中西電影的片段，來解構影像語言和編導手法。他認為，電影不同於電視劇的關鍵就在於「電影感」，而電影感包含三個要素：「鏡頭語言」、「演員表演」與「戲劇衝突」，同時具備三者，才能彰顯電影的影像魅力。「掌握戲劇性與人物，找到說故事的方法（結構），等同找到設計師的尺和圓規。」他以李安導演推崇「三幕劇結構」為例，說明不論是編劇或導演，都必須練就一套屬於自己的說故事方法，將之演練到爐火純青的境界時，就成為箇中專家。
壓軸登場的講師是第五十屆金馬獎最佳影片得主陳哲藝導演，他以自編自導的得獎作品《爸媽不在家》與英國名片《發現心節奏》為例，說明電影「留白」的重要性。他認為，「留白」的技術在於使電影所傳達的訊息「簡化但不簡單」、「明確但不明顯」，不著痕跡的設計與鋪陳才是最高境界。他也在講座中分析隱含於《爸媽不在家》「潛台詞」與「隱喻符號」的設計，他認為，很多時候推動一場戲的是動機而非對白，而一部好電影，每句對白、每個鏡頭都有其功能與意義。最後他也透露，即使是好萊塢得過奧斯卡的知名編劇或是他自己的初版劇本「都很難看」，透過無數次修改才逐漸成形。
「編劇講堂」課程結束後，緊接著登場的是第八屆「拍台北」電影劇本徵選比賽的頒獎典禮，邀請講師陳哲藝、臺北市電影戲劇業職業工會理事長楊芸蘋、本屆賽事評審柴智屏、李幼鸚鵡鵪鶉與台北市電影委員會總監饒紫娟擔任頒獎人，為得獎者祝賀嘉勉。本屆活動之金劇本獎由陳嘉宏、許匯真的《搜查瑠公圳》奪得，獲得獎金20萬元及獎狀乙紙；銀劇本獎得主為希微的《生日異想夜》，獲得獎金10萬元及獎狀乙紙；銅劇本獎得主有三位，分別是且徐行的《天使》、周美玲的《愛情殺人紀事》、俞聖儀的《台北夢幻媽媽》，各獲得獎金3萬元及獎狀乙紙。
▲ 第八屆「拍台北」電影劇本徵選頒獎典禮頒獎人與獲獎者合照（左起銅劇本獎得主且徐行、銀劇本獎得主希微、銅劇本獎得主俞聖儀的母親賀筱梅女士、金劇本獎得主許匯真及陳嘉宏、台北市電影委員會總監饒紫娟、臺北市電影戲劇業職業工會理事長楊芸蘋、本屆賽事評審柴智屏、「編劇講堂」講師陳哲藝、銅劇本獎得主周美玲同事歐陽瑤、本屆賽事評審李幼鸚鵡鵪鶉）（圖／台北市電影委員會提供）
金獎作品《搜查瑠公圳》去年投稿未果，本屆修改劇本後捲土重來，終於抱回最大獎。銀獎得主《生日異想夜》作者希微對於獲獎感到非常驚喜，致詞時表示，「我的初戀對象就是編劇，但一直處於單戀狀態，前些日子怯生生地寄出第一封情書，很高興能收到回信。」銅獎劇本《天使》作者且徐行曾任公務員，「這個肯定讓我知道，我不用只是待在辦公室聽指示、寫公文。」她表示，創作劇本讓她既快樂又痛苦，但她非常享受以劇本自我揭露的過程，往後將繼續寫劇本。銅獎《愛情殺人紀事》作者周美玲，已是台灣知名導演，典禮當天人在國外拍戲，特地請同事前來領獎，表達感謝之意。同樣身在國外不克前來的銅獎《台北夢幻媽媽》作者俞聖儀，則委託母親出席頒獎典禮，而她正巧也是獲獎劇本中的女主角，代為領獎意義不凡。
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