作者：鍾佩樺
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高雄拍 Kaohsiung Shorts 以打造高雄成為台灣短片基地為目標，鼓勵短片創作並發掘適合新媒體（網路、行動等）傳播與映演之創新作品，高雄市電影館特提出「高雄拍」短片獎助計劃，立意於打破規範、打破界限、打破陳腔濫調，強調短片影像美學之創新與新媒體應用，鼓勵影像創作人才進駐高雄市，以高雄為發想及創作場域，影像創作不拘形式、主題，盡情揮灑創意、展現在地特色，並在高雄電影節期間以「高雄拍」單元中世界首映。 |
廖克發這個名字，對關注影展的觀眾來說並不陌生。從第一部劇情短片《鼠》的金穗獎座開始，他的作品陸續在大大小小的影展入圍或獲獎，《妮雅的門》也獲得了2015釜山影展善才獎最佳亞洲短片，以及入圍2016克萊蒙費宏國際競賽單元，即將展開以高雄為起點的放映旅程。
創作者的視野總反映著社會變化，這幾年以外籍工作者的處境與經驗為題的作品越來越多。《妮雅的門》也像這些影片一樣，有一個從菲律賓飄洋過海的主角妮雅，台灣雇主的家是夢想基地，也是寂寞囚房。屢見不鮮的設定，在廖克發的作品裡，卻見不到為了引起同情，刻意極端的善惡分明；取而代之的，是以一如生活的平實節奏所表現的易地而處。《妮雅的門》不僅延續了前作對異鄉人的溫暖注視，更藉家務勞動的勞僱關係，反思現代人的慣性疏離，也表現在個人保護傘下，人與人連結時迸發的一瞬感動。
▲《妮雅的門》劇照
故事起點來自於四方報的一篇文章，文中菲律賓女傭自述，儘管雇主邀請，她仍拒絕與他們一家同桌用餐。「她希望離開時乾乾淨淨。」由這份拒絕開始思考，最終產生了這個故事。「她一來就選擇不要跟雇主有關係，可能是之前聽過很多負面新聞，或是她對出外工作本缺乏信心，其實不只是她，現代社會很多人都是這樣，會刻意選擇疏離。」他說著即便是互相討厭，至少都是一種人與人的連結，然而這種連結在現代社會中逐漸被放棄，「這種刻意的疏離對我來說是很自我懲罰的事情。」
片中女雇主要求妮雅不得鎖上房門，而妮雅則無視耳提面命，總是將門鎖上。這樣的劇情設定不只是現實勞僱關係的反映，也同時是人際距離的隱喻。「我常說不是開了這個門，你就可以認識妮雅，還必須把你的門也打開一部分，否則開不了妮雅的門。」片中除了雇主的冷漠，也看到妮雅主動選擇保持距離。「這部片是妮雅拒絕產生連結，不是只有雇主請他們來之後，可對他們像冷氣機一樣，不與他們互動，其實在女傭的世界裡，她也可以把雇主當成提款機，不想有連結，不需要想念，不需要有友情，其實他們也有這個權利啊，我在講的就是這樣一種關係。」
談到現實中有許多雇主甚至不讓女傭有自己的房間，而是自認慷慨地以布廉隔出一隅，廖克發像他的作品一樣，總以更多同理來取代批判。「我沒有要批判這些雇主的意思，只是很想知道為什麼他們會覺得這樣很好。就像甘地說的：『Hate the sin, not the sinner』，你應該討厭的是那個罪，而不是帶罪的人。嘗試跟那個人溝通，才可能去除那個罪。」
也許是上述的同理心使然，本片敘事傾向客觀圓融，片中女雇主對觀眾來說刻薄討厭，但導演也指出其實她也沒做錯什麼，甚至在發現妮雅的秘密後，縱然教訓了妮雅一頓，仍選擇幫她保密。這樣的安排，讓妮雅在刻意緊閉的門後，感受到了溫暖。「妮雅即使當下被恐嚇時是生氣的，但當下也有一種僥倖，覺得這一天終於過去了。也許有一天她回頭看，那天沒事是因為女雇主沒揭發她。」也才讓妮雅在回到自己房間後，迎來溫暖的家鄉意象。「她馬上出來開了門，就回到了家，她的心還是溫暖的。我不想這只是純粹的夢，而是這個東西是在妮雅心裡的，而且是女雇主有參與到的。」
片頭尾的安排，不只成就一個與生活呼應的循環架構，其溫暖質地，也讓整部片在妮雅的困頓之外，生出一種希望。「如果我要拍妮雅，第一觀眾是妮雅這個族群，我希望他們可以看到殘忍的一面沒錯，但我希望他們想到一些畫面是可以有勇氣的。」
片頭則是在導演與女主角邊散步邊聊天的意外收穫。在菲律賓有個習俗，若做了一個惡夢，希望這個惡夢不要成真，就拔下即將枯萎的樹皮咬一口，就可將惡運移轉到樹上。「其實對我或很多東南亞人來說，夢跟現實沒有這麼明顯的區別，我想一個人一定是很相信這個惡夢，才會去咬樹皮，就算那個惡夢並未真的發生過，也已經足夠困擾你的心。」而片頭片尾究竟是夢境、回憶，或是某種預視，對維持開放的創作者來說，似乎也已不是這麼重要。
廖克發的影像總是自然流露出幽微細緻的情感，而這或許與他慣常的工作方式有關。他喜歡在勘景時，順道與屋主及鄰近居民聊天，用空間氛圍來決定場景。他也喜歡在拍攝時維持開放態度，不追求按表操課的精準，隨時捕捉可能的靈感。創作團隊與演員、與空間的隨機互動產生一種有機動能，來回激盪，故事遂在真實中自然成就。
而這樣的開放機動，不可避免地也讓拍攝增添了許多驚喜與挑戰。
影片剛開始沒多久，妮雅看到的那顆氣球，就是一次突發奇想的結果。「我想講妮雅來的那一天她就開始想家了，但我不想處理得很傷感。一個女傭有能力想像一顆氣球，看到它升空，那是一種比較偏向快樂的寂寞。」拍攝當天下著雨，團隊本來相當擔心，沒想到最後攝影師拍到入迷，控制氣球的劇組人員也玩得不亦樂乎，導演喊卡也不停。「本來已經超班了，但大家越拍越投入，身為導演，能把大家帶到這個狀態是很幸福的，除了妮雅外，大家在那當下好像也看到了氣球。」
小女孩芬芬是第一次演戲的素人演員，為了記錄真實自然的反應，許多場戲都只能一次成功。像是賣場的那場戲，劇組煞費苦心用貨架設計路線，讓芬芬只能走到攝影機前。廖克發則半哄半騙地告訴她要玩迷宮遊戲，殊不知妮雅卻突然走出來責備她，拍下了最真實的情緒反應。
廖克發也刻意讓小女孩與妮雅的相處多過與戲中媽媽的相處，以模擬現代家庭特殊的情感關係。而戲中阿公與妮雅既依賴又嫌棄的互動，也是這個時代的另類家庭關係。「在阿公家是妮雅最自在的時候，在雇主家被監督，被隔在門內，在阿公家反而是自由的，因為阿公行動不便。妮雅在那個空間可以表現憤怒，可以瞪阿公，那是很奇妙的關係，某方面他們已經建立了一種依賴，反而女雇主是不想踏入阿公家、阿公的生命的。」
【影片與導演簡介】
妮雅的門 Nia's Door
台灣 Taiwan ｜ 2015 ｜ DCP ｜ Color ｜ 25min
妮雅是一名遠離家鄉來到台灣工作的菲律賓籍女傭。妮雅和她僱主的世界之間， 只隔一扇房門，她喜歡把房門鎖上，卻因此而引起與僱主的衝突。這是發生在妮雅身上一天的故事，也是可能發生在離家的許多人們身上的一天。
Nia travels far from her home, Philippine, to Taiwan to work as a family maid. Nia likes to keep herself in her private room, where a door separates between her and her employers. This brings displeasure to her female employer and conflicts arise between them. This is a story about a day of Nia's life, which could also resonates for all who are far away from home.
廖克發 Lau Kek Huat
出生於馬來西亞怡保，實佻遠 (Sitiawan)。就讀於國立新加坡大學商業學系，卻熱衷於文學創作以及出國遊學，曾獲大專文學獎。畢業後任教於新加坡小學四年後，來台學習電影製作，2011年畢業於國立台灣藝術大學電影系。兩部作品曾獲得台灣金穗獎最佳學生影片，曾獲最佳導演。與諶靜蓮合編之長片劇本《菠蘿蜜漫長的飄香等待》，根據祖父二戰時參戰的生命故事改編，獲優等劇本獎。成立蜂鳥工作室，製作劇情與紀錄影片。參與 2013年的侯孝賢導演擔任校長的金馬學院。《妮雅的門》獲2015釜山影展善才獎最佳亞洲短片及入圍2016克萊蒙費宏國際競賽單元。
Filmography
2015 妮雅的門 Nia's Door
2014 不即不離 Absent without Leave
2013 玩泥土的孩子
2013 一起去看海 A Scene of the Sea
2011 雨落誰家 When it Rains
2011 花開的夜晚 Whisper of Flowers
2009 愛在森林邊境 Cul de sac Forest
2008 鼠 Rat
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