本文轉載自 MÜST社團法人中華音樂著作權協會

 

下晡的ワルツ－跌進華爾滋的情愛夢幻

 

 

作曲：謝銘祐       作詞：謝銘祐

演唱人：謝銘祐/ 編曲：石恩明

製作：謝銘祐

收錄專輯：舊年 / 出版時間：2016

出版公司：三川娛樂

受訪者：謝銘祐  /  採訪撰文：王景新

 

 台語歌曲的三拍華爾滋(Waltz)由來已久，早年大多以悲情歌為訴求，編曲少見使用弦樂；謝銘祐曾擔任多年國語歌手製作人，與國語歌手出版台語專輯一樣沒包袱，以不同方式去包裝與呈現台語歌曲，賦予新意，〈下晡的ワルツ〉正是很好的例子：用一首歌的時間，讓聽眾跌進1960年代華爾滋的情愛夢幻氛圍。

 

「我寫歌百分之九十五以上都先有曲，因為我認為曲子有其獨立的靈魂。這歌一開始是設想：以前的小確幸與今日的有何不同？然後曲風就很自然地往三拍子走。」謝銘祐將歌曲年代設定在1960年代以前，有一些日本歐化的曲風，華爾滋的浪漫形成後，歌詞的劇情與景象也焉然而生。〈下晡的ワルツ〉MV於YouTube簡介提及，在謝銘祐阿公阿媽青春的年代，大部分的台灣人在大飯店、大舞台或社交場合上跳華爾滋，應該是個不知道怎麼夢的夢想。「記得在我五、六歲時，父親曾在某日黃昏，放著忘記是蔡咪咪與五花瓣還是謝雷與張琪的黑膠唱片，拉著我三歲大的妹妹跳著圈圈舞，他說這叫『ワルツ』，那時我就認定這是最美的舞蹈了。」這歌說的是：在「再平凡不過」的日常裡，「稍微一點奢侈」的夢想。

 

 〈下晡的ワルツ〉歌詞以「下晡的門口埕，日頭當落山，ラジオ傳來ワルツ的歌」破題，如實重現那個還沒有電視、電影尚不普遍、缺乏影音娛樂的年代──正是廣播電台代表聲音娛樂的全盛時期；接著男人走近正在廣場忙著收衣服的女人，不浪費這收音機傳來的一首華爾滋，上前邀舞「招你碰恰恰」、來一場三拍的圓舞曲「來踅箍仔」；「二个無煩無惱少年人轉來啦！時鐘無行啦！對生活偷一寡仔快活」生動描摹轉著圈的兩人，一邊轉一邊尋回青春；全曲最浪漫的段落，莫過於「下晡的門口埕，有蝴蝶二隻。咱繼續跳，毋管伊規塗跤的衫」運用映襯法的正襯，以性質相似二隻蝴蝶的客體事物，襯托本體事物，以賓襯主使得正在跳圓舞曲的兩人其姿、其態更顯明。

 

 不只是浪漫而已，「你急欲展功夫，拐著我的跤，邊仔煞傳出笑聲，月娘出來啦」幽默書寫踩著雙人舞步的小倆口凸槌片段，增添人味及趣味。謝銘祐以日本明治維新後歐化的圓舞曲曲風創作〈下晡的ワルツ〉，「原本要以大鍵琴為主， 但又不想純復古，最後拍板以單純的鋼琴與圓融的絃樂組合」。儘管近年來他的創作以母語(台語)歌曲為主，但不代表他已經放棄創作其它語言的歌曲，「母語存在DNA中，是創作最原始也最自然的底蘊，從未放下過。」未來他將繼續創作，「該用哪種語言就用哪種語言，讓作品自己決定。」不過，他在受頒第二十八屆金曲獎最佳台語男歌手獎項時，因為知道三十歲以下年輕世代對於運用台語的陌生，憂心感性說：「如果家裡有說台語的環境，請多和你們的序細(孩子)講台語。」他認為，時代有時代的語言，台語即便會消失也是無可奈何的事，留不住文化面也是。「台語的現況來自多年前政治的打壓，欣慰的是，許多人覺得有責任讓年輕一代回復他們原本該有的母語基因。」會聽是第一步，進而認知那是自己的一部分，才是這場母語運動的重點。

 

 連莊兩屆金曲台語歌王，生性低調的謝銘祐表示只是稍稍影響生活，「常被認出有所不便，但對創作絲毫沒有影響。」他說參加獎項是為了讓多一些人聽見作品而已，在在流露出府城流浪漢的隨緣態度。正因如此，他的作品不受市場、獎項影響──只是謝銘祐、非常謝銘祐。