採訪、撰文：謝以萱
文章出處：http://ourfilms.tfi.org.tw/page/news/show.aspx?num=148&kind=26&root=1&page=3（國片暨紀錄片影像教育扎根計畫）
「每個世代必須培養出屬於他那個世代的人，如果沒有，那就掉了一個環節。就只能再往下一個世代找了。」——柯智豪
柯智豪，台灣當代少見的全方位音樂創作者，曾獲得金鐘獎最佳音效配樂、金曲獎最佳客語專輯的肯定，並擔任多部劇情片與紀錄片的配樂，近幾年也嘗試跨足傳統戲曲與劇場配樂。作曲之餘，也創作音樂裝置，透過聲音科技探討人類情感與群體行為。而最近正在籌備田馥甄的演唱會。
▲ 電影配樂師柯智豪 （圖片來源：國家電影中心）
綜觀柯智豪的作品，會驚訝地發現他涉略廣泛、合作對象多元，舉凡聲音裝置、劇場、電視劇和電影配樂，風格包含古典、現代、電子、傳統戲曲、低限音樂，難以輕易地以單一類型歸類，電影配樂絕對只是他創作的一部分。但談及這創作路徑的形成，柯智豪認為別人看他是「跨領域」，但這些其實都在他工作的範圍內，「比方說做聲音裝置跟電路，這其實在做音樂的過程中就會碰到，電腦壞掉、電路燒掉，就要想辦法去學，多多少少會從工作上累積。後來，就會有自己的想法，做自己的東西。」
「我其實滿早進音樂圈，零零散散什麼都做，像是秀場、廣告等，朋友會互相介紹案子。最早幫王宏恩做楊雅喆導演的《違章天堂》，後來也參與了《雙瞳》的預告片與《練習曲》的配樂。」就這樣一點一滴累績創作的經驗。同時他也製作公視「人生劇展」、大愛電視劇的配樂。而第一部全權負責的電影配樂作品是《九降風》。
▲ 《九降風》（圖片來源：《九降風》官方網站）
柯智豪除了製作劇情片配樂以外，也為紀錄片做音樂，導演楊力州和賀照緹都是他合作多年的紀錄片工作者，而兩位導演對聲音的風格喜好，正好分處於光譜的兩端——「楊力州是該下催淚彈就要下催淚彈，該感情濃郁就要濃郁，以劇情片邏輯做紀錄片配樂。而與照緹合作《我愛高跟鞋》的配樂，則像菲力普葛拉斯那種數學式旋律；她大概是我所有合作過的導演中，對配樂的要求是最底限的，會希望音樂對影像的影響降到最低。」談到手邊正在製作的音樂，柯智豪眼睛一亮地說：「像我現在幫照緹做的音樂，是我創作以來最底限的作品，她跟我說這配樂不希望出現任何樂器，也不要電子音，什麼都不要，就只要現場音，用現場能取得的聲音去做處理，用這些聲音元素做變化。」
作為一位以作曲為主的創作者，柯智豪與另外三位助理一起工作。「我的工作習性跟一般業界很不同，有些流程只適合我自己的工作團隊。」柯智豪談及過往合作過的案子，有的人習慣以音樂風格來切分工作，誰擅長哪一部分就全程負責，從編曲、分軌、輸出檔案都要獨力完成，然而這樣的經驗提供了柯智豪極佳的實戰經驗。「可是在我的工作室裡就不是這樣做，我習慣所有的配樂寫曲都自己完成，然後後續的執行與細節再由助理們來做，比方說混音、輸出檔案、分軌，我會很明確地下指示哪邊要如何做，助理們負責將技術的部分執行完。」
◎ 國家電影中心：http://www.tfi.org.tw/
◎ 認識電影教材官網：http://edumovie.culture.tw/index.php
◎「影像教育扎根計畫」粉絲專頁：https://www.facebook.com/ourfilms99/
關鍵詞 :