文／翁煌德；攝影／陳詠雙
編按：最近新銳導演的電視電影簡直比院線國片還精彩，繼上週衛視電影台播出高炳權的電視喜劇長片《鮮肉老爸》之後，中視亦在4月29日晚間10點播出詹京霖導演的電視劇情長片《川流之島》。
詹京霖2013年以短片《狀況排除》獲得台北電影獎最佳導演後，各界無不期盼他的首部電影長片問世，無奈獲得金馬創投首獎的長片拍攝計畫《迷幻在日落前》籌資不順，而暫時擱置。因緣際會下，倒是在小螢幕上先完成了他的第一部長片。《川流之島》以2013年國道收費全面電子化、收費員抗爭不合理補償條件的事件為背景，講述收費員阿雯（尹馨飾演）、兒子超人（陳鼎中飾演），還有癡心追求阿雯的卡車司機（鄭人碩飾演）三人，在環境壓迫以及兒子少不更事引發的問題下，如何在錢關、情關的嚴峻考驗中生存。
《川流之島》延續了《狀況排除》的強烈社會關懷精神。以角色人物為本，不急於訴諸議題，讓本片有了血肉與溫度；也因為長片在篇幅上的延展，也使得階級、經濟、性別、愛情等面向的議題在本片中不但得以立體呈現，也精彩的交織在故事的事件、與角色身上。加上細緻的影像語言與精彩的攝影，詹京霖呈現了一個有著自然主義般嚴峻、卻仍帶著一絲人性溫暖的殘酷世界。以下為《放映週報》與詹京霖導演的訪談：
▲《川流之島》劇照。（圖片提供：中視）
《川流之島》涉及的討論很豐富，尤其是國道收費員的議題，可否談談當初的創作發想歷程？
詹京霖（以下簡稱詹）：我以前有個小本子，現在改用手機，裡頭有一堆點子，加上我有一堆朋友是社運份子，對這方面的題材比較感興趣，包括《狀況排除》跟《川流之島》都是。那時候因為關注國道收費員的事情，就有把它寫下來。拍《川流之島》也是機緣，我們的製作人Hank（曾瀚賢）跟我說中視想做一部電視電影，我才回頭去想這個題材。
剛開始也會擔心要拍這個題材，能不能找的到收費站取景，自己也沒有這方面的資訊。剛好某天討論規劃時碰到一個朋友，他問我在幹嘛，我就說我在構思關於國道的劇情片，正苦惱場景的問題，沒想到他就直接拿電話播給自救會會長。也就因為這樣，我跟自救會會長阿鑾（孫秀鑾）搭上線，那一刻，我才開始覺得這個案子可能會成真，我們才真的向中視遞這個案子。
後來還有跟自救會的人見面，中視那邊也幫忙聯絡高速公路管理局，中間還有很多波折，經過好多次溝通、本來不給拍、後來給拍，很多人幫忙協調，後來他們終於答應讓我們拍攝。
高公局也有協助拍片時的清場與拍攝嗎？
詹：現在的收費站已經完全沒有在使用了，像是個廢墟。跟高公局接觸以後才知道，他們的想法好像想是在北、中、南都搞一個「國道文物館」，因此在三個地方各留下一座收費站，北部就是泰山，我們去拍的是台中的大甲，南部還有田寮。每個收費站裡也只保留四個收票亭，右邊兩個，左邊兩個，雖然通道還在，但是整個是被紐澤西護欄圍起來的，就像一個分隔島。可是目前收費站、地下通道還有辦公室，幾乎都是空在那邊，也沒有什麼東西。
雖然找到實景，但拍攝工作的進行還是很困難，關閉的收費站平常車子進不去，高工局幫我們把護欄吊起來，讓我們工具車或道具車進去，在高速公路上工作也很麻煩，因為直接進去售票停很危險，所以要跟高公局的人約在交流道下面，他們用前導車幫忙開路，出去也是。
▲《川流之島》劇照。（圖片提供：中視）
《川流之島》乍看以為這是一部關於國道收費員抗爭的作品，會以更直接的批判觀點切入抗爭。但抗爭其實只是故事的背景，並與主阿雯角的家庭生活、感情關係作呼應。為何決定以這樣切入？
詹：其實從《狀況排除》開始，一直有人問我切入的角度是什麼，《狀況排除》就是抗議狂爸爸對上擔任總統維安人員的兒子。面對立場跟角度的問題，我的答案都一樣：抗爭是事實，可是影片不在選立場，我的立場當然是站在比如大埔事件比較弱勢的一邊，但是作品本身需要有它的生命力。在這個作品裡面，我比較關心的是在這個社會環境下，不管是抗爭也好、爭議也好，人怎麼樣活下來？《狀況排除》是兒子跟爸爸衝突的和解，在《川流之島》裡，不論我講的是母親跟兒子和解也好、相處也好，我在乎的是，她怎麼在一堆困難，包括工作權的喪失、還有遇到金錢的問題以後繼續活下來？
片名《川流之島》直指高速公路中的收費站，能否談談背後的構想。
詹：片名很快就決定了，開始寫劇本的時候，因為要給中視看，總要有一個片名，就順手寫下來。國道就像一條河，車河，所有車子來來去去就像河裡的魚，收費站就像一個島，即便現在廢除了，還是留了幾座在那邊。尹馨演的中年女人阿雯，也處在生命的中間，好像停滯不前，她也不曉得要怎麼動。「川流之島」也象徵了她的心理狀態，像個島在河流中不動，卻又被忽略，沒人關心。
很難想像《川流之島》只是一部電視電影，影像語言上顯然是偏重電影感的，從畫面質感、鏡頭位置和剪輯策略都是如此講究，導演當初在創作的時候，有沒有計劃要特意強調影像的電影感？
詹：沒有耶，其實挺感謝中視的，他們給我很多幫助，沒有太多意見，就算有意見也是很小的，所以就是照我的拍攝習慣去做，沒有特別去想它到底是電視電影還是電視。
預算應該很充足？
詹：沒有啊，不充足（笑）。
所以也還是在有限的預算下把它拍出來。
詹：台灣電視電影的預算都不高，因而大部分可能就在台北拍一拍，不要太多場景。但我們選擇拍這樣的題材，又要去台中取景，例如交通、運送上的問題就會讓經費變得非常吃緊，拍攝時間也因而濃縮了。其實總時程在一般電視電影的案子聽起來應該覺得還算不錯，但因為有太多太複雜的事情要處理，所以拍攝狀況其實很恐怖，包括我們在國道收費站的景，那天我們拍到四五點才收工，是一個很不好的工作狀態，因為工作人員沒有休息，可是如果要拍到這些東西，預算又壓縮時間，真的沒辦法。而且拍攝當天又正好遇到今年一月份台灣在下雪的那一天，冷到快要死掉了！衛生褲、大衣全都穿了，在國道中間還是發抖，實在太衰了，遇到台灣下雪。
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