為提升影視攝製品質與效能，並協助影視從業人員更了解影視協拍內容，在台北市議員顏若芳力促之下，台北市政府文化局與台北市電影委員會特於光點台北之家2樓多功能演講廳，舉行「影視產業〈電視、廣告、MV〉諮詢座談會」，由台北市文化局倪重華局長親自主持，邀請40餘名電視、廣告、MV業界人士出席，說明及討論台北市影視拍攝政策、場地申請與行政流程等相關議題。公部門代表則有台北市電影委員會總監饒紫娟、台北市政府文化局、交通局、警察局等，而顏若芳議員亦親自到場關切座談會的進行。
▲ 台北市政府文化局局長倪重華（台北市電影委員會提供）
倪重華局長指出，台北市電影委員會成立以來，從電影的協拍，進而開始協助電視、廣告、MV、學生短片，初衷是為了行銷台北，但七年後應逐漸調整政策，重點為提升影視產業發展。顏若芳議員則說，台北市的影視拍攝量非常大，但她希望影視產業好還要更好，如此不但能藉由影像宣傳城市，更可以帶動周邊產業的發展。
由於有廣告、MV部份業者反映，台北市電影委員會之協拍過於重視電影，對此總監饒紫娟透過簡報指出，其實自98年統計至104年10月31日，影委會共協助了2853部影片拍攝，計8100個申請項目，電視、廣告、MV三者相加共佔約60%，可說是協拍服務的大宗。而對於劇組常提出的封街申請，過去影委會亦曾排除萬難協助電影《女朋友。男朋友》封台北大橋和自由廣場拍攝，但這些都經過了數個月的協調，有些劇組申請3天後就要封橋拍攝，實在不夠時間協調，因此無法受理。
（台北市電影委員會提供）
本次諮詢座談主要在於溝通、了解影視業者需求以利改善，會中大演製作公司的總監黃瓊儀提出，廣告拍攝實無法像電影前製有較長的時間，希望能有更彈性的方法因應；製片張景帆希望台北市政府能在劇組人力有限的情況下，能協助劇組跟市民溝通，降低民眾的反感，此外，倘若因天氣導致拍攝必須改變，也希望有配套措施。
另蘇國興製片則指出，雖台北市電影委員會主要協調的是公部門場地的借景，但他也希望能出面協調某些私人場地，並降低高額保證金，以減輕保證金對劇組資金調度的負擔，他亦呼籲所有劇組要愛惜拍攝的場地，免得管理單位不願再出借場地。而人在上海工作的資深廣告製片王漢聲亦透過電話反映，目前影視產業遇到的最大問題，在於民眾對於拍片的觀感不佳，要如何改變，以及文創產業的利益該如何分攤到所有人身上，都是需解決的問題。
倪重華局長回應稱，影視產業許多層面是國家整體政策，且政府單位亦有其侷限性，像協拍工作牽涉到的公單位相當多，尤其是警察局和交通局更常受到1999市民熱線的壓力，倪局長表示自己並沒有將外縣市的協拍單位視作競爭對手，而是將整個台灣視為一個影視基地，倘若某些影視作品在外縣市拍攝能有更好發揮，台北市相當樂意扮演轉介角色。由於在出任局長前曾待過影視、音樂、創投等不同產業，對產業現狀有一定了解，亦願意分享自己過往累積的人脈與資源，只要業者有需要，打1999轉到文化局找他，他都會協助。他強調台灣實不宜悲觀，不要花太多時間關注自己和大陸的市場，而是應把頭抬起來，將眼光放到全亞洲，他認為目前最重要的就是新的、高端的內容。
▲ 柯一正導演（台北市電影委員會提供）
其他出席者還包括身兼電影與廣告導演的柯一正導演、小野老師、葉如芬製片、李耀華製片、陳宇慷製片、MV導演比爾賈、《16個夏天》導演許富翔等40多位人士。其中柯導表示，台灣影視環境的市場小、薪水少，現在的廣告製作費相較7、8年前只剩一半，但不能只因為錢太少就將作品快速與粗糙完成，應該從質感改變起，他也建議公部門應有固定且長期的窗口，進到影視產業並及時反映民間的聲音，同時保持雙方的暢通管道。小野更幽默表示，他出席是因為自己的導演兒子都即將去大陸工作，頗有感觸，但他認為每個世代的台灣影視人員都非常了不起，各自得面對不同的問題和悲哀，過去他與柯導，以及已故的楊德昌導演所處的年代，影視業者與公部門無溝通管道，現在則有影委會的協助，因此小野期許不只台北，全台灣都應將影視產業當作重點，而局長則應與柯市長一同了解影視產業的重要性。
▲ 小野老師（台北市電影委員會提供）
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