◎銘傳大學新聞系孔令信、顏彙燕

以往金鐘獎得獎的戲劇或節目常被大家認為是曲高和寡，雖叫好但市場表現卻不近理想，過去的戲劇類大獎也幾乎都由公視或者大愛台包辦；但今年電視金鐘獎評審口味貼近市場，得獎作品幾乎都是大家耳熟能詳的戲劇及節目，其中「我可能不會愛你」獲得7項大獎，也證明台灣的偶像劇除了有高收視率外，更受到專業的肯定。

去年當紅的三立電視「犀利人妻」入圍7項，卻只獲得2個獎項。但今年八大電視「我可能不會愛你」入圍8項，勇奪7項大獎，已打破單一戲劇節目獲得最多獎項紀錄。金鐘獎評審在媒體報導中就指出，這幾年的偶像劇，走向精緻、劇情紮實緊湊、拍攝手法細膩，創造深入人心的經典對白，幾個要素都讓偶像劇擺脫在金鐘獎上的邊陲地位，成為叫好又叫座的戲劇作品；撇開收視考量，偶像劇雖然以小品居多，但是劇情緊湊，呈現手法創新、畫面精緻，也是偶像劇能在本屆金鐘場上勝出的主因。

瞿友寧：反映觀眾情感才能引起市場共鳴
八大電視自製偶像劇「我可能不會愛你」，跳脫一般偶像劇公主王子的戀愛模式，奪下戲劇節目導演獎瞿友寧就說，反映觀眾情感的劇本很容易引起市場共鳴，每一集片頭片尾的「初老症狀」及「熟女魅力」引起觀眾強烈的共鳴，經典台詞創造話題。拍攝期間製作團隊各司其職，演員自然而深刻的演技，與劇中角色相符，完全發揮戲劇與情感張力，才能得到這麼多肯定。

 
圖說：八大電視偶像劇「我可能不會愛你」導演瞿友寧說，拍攝期間製作團隊各司其職，演員完全發揮戲劇與情感張力，才能得到這麼多肯定。

也因為瞿友寧從小接觸大量的電影，他非常相信虛擬電影世界裡的真實性，直到有一天母親跟他說，每部電影後面都有一個說故事的人，那個人就是「導演」。從此以後「導演」這個角色在他腦海裡烙下深刻的印象，他知道如果要當個優秀的導演，必須對與電影相關的音樂、美術、攝影、表演等技術都有相當的了解，因此常自己跑去欣賞畫展或聽音樂會，累積創作能量。

在學期間，瞿友寧曾擔任導演楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的助理導演，但那次的經驗讓他很受挫，他發現自己有這麼多的不足，也深刻了解想當導演的夢想，不是空有才華或自信心就可勝任，於是他開始學習如何在理想和現實間找尋平衡點。

從成功的電影經驗和操作偶像劇的過程中，瞿友寧漸漸學習如何和市場做溝通，試著讓自己的作品別太曲高和寡。他說，導演本身要先有自覺，知道自己不會做出一部過於浮誇或純商業考量的作品，然後就是教育觀眾，如何去感受想傳達的訊息，試著拉近與觀眾的距離，能更親近市場給觀眾新鮮的感受，並在既有的市場中挖掘新的可能、做新的嘗試，讓影片呈現出更多樣的面貌，是創作中必須思考的一環。

創作戲劇前瞿友寧會思考，如何讓觀眾接受並了解他所要傳達的影像語言。他認為，有理想的導演並非一定要偏離商業市場，但大部分藝術片好像缺少了這層讓觀眾了解與熟悉的溝通過程，常讓觀眾不了解這部戲究竟想表達什麼，結果就會淪為有品質卻沒市場的戲劇。

許多人都說瞿友寧很喜歡用新人演員，他說，其實自己是喜歡挑具有特殊潛質的演員，就像「我可能不會愛你」劇中林依晨情感自然流露，演技細膩貼切，拿捏得恰如其分，而陳柏霖飾演默默守護愛情、深情的李大仁形象深植人心，這也是這部戲會成功的因素之一。

瞿友寧曾執導過「惡作劇之吻」、「美味關係」、「桃花小妹」以及「我可能不會愛你」等多部知名偶像劇，近幾年台灣戲劇在外銷市場品質也逐漸受到肯定。他認為，台灣戲劇優勢集合了「溫柔的特質，流行的元素」，擅長拍攝偶像劇或文藝愛情片，但只靠兩項很容易淪為弱勢。戲劇圈目前面臨的最大考驗就是人才斷層，編劇和電視戲劇製作人才的短缺，現在當務之急必須先提升戲劇製作品質，日、韓的製作費和台灣已經呈現5比1的差距，大陸有古裝文化、韓國有偶像文化，台灣要靠什麼來凸顯自己的優勢，正是他現在努力找尋的方向。

目前正在上海執導電視劇《小時代1.0折紙時代》的瞿友寧，因為大陸電視劇市場廣大加上充足的資金預算，讓許多人才紛紛西進，但兩岸合拍限制多，尤其是大陸針對兩岸合拍劇的相關法規規定嚴格，如演員的比例、主角配角的安排，兩岸取景的比例等，都限制合拍劇劇本的創作及劇情發展。所以，他認為，目前看來合作的危機仍大於轉機，大陸在製作意見方面很強勢，造成台灣團隊的概念或想法常會被否決。

巫知諭：同中求異是一直以來努力的目標
另外，今年金鐘獎中公視共獲得11個獎項，是得獎最多電視台。其中獲得綜合節目獎的公視「誰來晚餐3+1」製作人巫知諭表示，得獎最大關鍵就是「創意」， 2008年公視就推出混合紀錄片、實境秀及美食的「誰來晚餐」，邀請名人到家中共進晚餐，從最平凡的「吃飯」了解每個家庭的縮影。而美食節目、行腳節目很多人做過，但要如何同中求異是她一直以來努力的目標。

 
圖說：獲得綜合節目獎的公視「誰來晚餐3+1」製作人巫知諭說，這次能獲獎的最大關鍵就是「創意」。（圖片取自於大紀元新聞）

同時因為金鐘獎節目評選流程，是由評審從參選名單中隨機挑一集出來看，再來決定入圍名單。巫知諭說，為避免再發生被抽出的集數不精采，而發生未入圍的憾事，她嚴格監控每一集製作品質，讓每一集節目都有精采內容。

從第一季擔任企編到第四季已是製作人巫知諭認為，製作節目有時候要跳出既有窠臼，尋找和別人不一樣的「點」去做，只有貼近社會脈動的節目才能引起共鳴。節目至今已經拍攝了上百個家庭，從吃飯這件事深入每個家庭，雖然初期很多人不看好節目型態，認為台灣人保守個性不會想在電視螢幕前與觀眾分享生活，但後來事實證明其實台灣人也是很樂於分享，在拍攝這麼多個家庭後，更讓她發現台灣家庭驚人的生命力。

「誰來晚餐3+1」現在積極尋找外銷海外市場的機會，巫知諭表示，因為海外在選購版權時，多半會選擇購買在國外知名的來賓，所以目前所製作出的節目仍無法全面外銷海外。現在她試著逐步改變節目型態，選擇一些海外知名來賓，或製作較具國際觀的節目內容。

面對台灣電視台頻道過多，需要大量節目塞滿時段，所以出現許多製作成本低的談話性節目，造成節目為了壓縮製作經費而內容濫竽充數，如何在有限的資金內，做好節目一直就是巫知諭努力的目標。她說，近期NCC開放的置入性行銷會讓節目製作更方便，雖然公廣集團不須自負盈虧，但如何在有限預算的環境下，又不違背「不營利原則」製作更多優秀節目，這也是她一直思考的問題。