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專題企劃
聽覺媒體所帶來的感動有時比視覺媒體更深入人心,比較可以長久記在心裡。因此近年有愈來愈多廣告主打造品牌形象的時候,不會放過廣播媒體,同時,臺灣廣播產業的分眾市場愈來愈明顯,也出現許多的分眾品牌廣告,商品客戶在切入主要目標客群的時候將會更精準。整體而言,廣播電台是朝著掌握精準目標聽眾的方向發展。
高鳴晟認為,不藏私,分享給所有人,才可以讓整個產業都變好。「我們有一個目標,其實很簡單,就是跟大家講電影是可以學習的。」高鳴晟解釋,電影是一個產品,有製程、有方法,不只是靠天分跟感覺。只要肯努力,每個人都可以學習電影製作。
〈我要快樂〉時期,aMEI已經唱了十年,各式曲風、各種心情,幾乎都唱了一輪,尤其「妹式情歌」不知道撫慰了多少都會男女的心靈。鄔裕康填詞的〈我要快樂〉,歌詞近乎aMEI的獨白、赤裸裸的自剖:「我並不是天生愛寂寞,卻比任何人都多。就算把世界給我,我還是一無所有。」也讓聽了aMEI十年的聽眾,第一次直接穿破重重的唱片宣傳手法與迷霧,一覽無疑這位叱吒華語樂壇的天后女強人心裡不為人知的脆弱面。
根據IFPI 2016全球音樂報告指出,數位音樂產值在2016年正式超越實體音樂,而黃金交叉的關鍵正是「音樂串流服務」。台灣酷樂時代myMusic今(30)日舉辦「從心出發:串流體驗時代下的音樂需求變化」音樂論壇,吸引近百名唱片音樂工作者的參與,會中邀請資策會創新應用服務研究所及創新顧問公司PEBBO公佈串流音樂服務使用者的量化和質化調查報告,發現34歲以下的消費者近9成習慣使用線上串流音樂服務,付費收聽者佔比近7成,顯示台灣音樂服務付費市場已漸趨成熟
2015年,改編自文化部電視劇本比賽作品《惡火追緝》的電視劇《麻醉風暴》,透過麻醉醫師蕭政勳的視角窺探臺灣醫療界,獲得觀眾一片好評。在第一季故事如此完整的狀況下,兩年後的續作該如何突破?我們採訪《麻醉風暴》兩季的總策劃許菱芳(Mia),同時擔任「英雄旅程」創意總監的她,除了聊聊《麻醉風暴 2》故事的整個發展過程外,也將分享在專職故事開發的「英雄旅程」裡,開發作品的經驗與產業的眉角。
若要選出台灣近 5 年內最讓人期待的商業導演,程偉豪肯定榜上有名。2015 年底,程偉豪執導的第一部長片《紅衣小女孩》於戲院上映,除了獲得廣大的迴響與好評,也創下全台 8500 萬的票房紀錄,成為 10 年來最賣座的台灣恐怖片。他曾以《保全員之死》拿下金馬獎最佳創作短片,創作生涯備受矚目,但長片處女作便創下如此佳績,相信多數人皆是又驚又喜。
「我就是一直做自己覺得很帥的事情。而『帥』在我的影像創作中是必備的基本盤,如果要我做一個不帥的影片,反而會不知道該要怎麼做,甚至我在現場執導時,判斷畫面的準則就是,我自己有沒有被這卡帥到,才換下一卡。最後影像的所有後期處理不管是剪接或是特效都跟著音樂走,我絕對比任何人更在乎音樂性。」他笑著期許自己:「會希望自己的每支影像都想一個可以蓋過上一次的點子。我覺得影像創作很像是一個笑話,這輩子只能講一次。再重複一樣的創意,別人只會說你沒哏了。」
隨數位音樂串流的普及,改寫了大眾聽音樂的方式,現今藝人在宣傳或是專輯銷售上與線上平台合作可以得到更大的效果。Taiwan Beats 這次邀請了KKBOX 行銷暨內容策略中心副總經理──簡怡萍與我們一起聊聊現今流行音樂唱片圈業者與旗下藝人如何與線上數位平台建立創新的合作,並藉由網路拓展藝人聲量。
在全球化的環境之下,臺灣電影市場規模先天受限,近年我國將目光朝向吸引外國電影來臺拍攝、與國外合作製作等。除了中國大陸的兩岸合拍片,盧貝松執導的法國電影《露西(LUCY)》、馬丁·史柯西斯執導美國電影的《沉默(Silence)》等,皆選擇前來臺灣拍攝,使臺灣電影環境躍上國際舞臺。因此,本期邀請長年於法國擔任製片人的王琮製片人,分享近年跨國合製電影的趨勢,以及對臺灣電影發展的看法。
小品般的鋼琴聲緩緩淡入開頭,莫文蔚猶如探問般的細膩吟唱揭開序幕,隨著中段鼓點的加入加強力道,將壓抑已久的情緒推至高點爆發後嘎然而止,在靜定間,莫文蔚富有戲劇性的聲音又再次提問,鋼琴聲再度緩緩淡出;這首〈愛〉,不僅讓2002年加入新力音樂的莫文蔚首度奪下金曲歌后,作品也深獲評審青睞,李焯雄與陳曉娟在第十四屆金曲獎也分獲最佳作詞、作曲人的殊榮。